Франция 19 англия 19


Франция до 19 – Англия до 19 результат 12 июля 2016

Live-трансляции

Array ( [id] => 494807 [seo_link] => 13-10-2017-espanol-levante-smotret-onlayn [title] => Эспаньол – Леванте [score] => 0:0 [team_home] => 991 [team_guest] => 767 [is_live] => 0 [live_minute] => [start_time] => 2017-10-13 22:00:00 [one_command] => 0 [championship_id] => 444 [sport_type_id] => 1 )

Футбол. Чемпионат Испании. Эспаньол – Леванте смотреть онлайн прямая трансляция
22:00

494807

Эспаньол

0:0

Леванте Завершен

Array ( [id] => 494797 [seo_link] => 13-10-2017-shtutgart-keln-smotret-onlayn [title] => Штутгарт – Кельн [score] => 2:1 [team_home] => 904 [team_guest] => 329 [is_live] => 0 [live_minute] => [start_time] => 2017-10-13 21:30:00 [one_command] => 0 [championship_id] => 556 [sport_type_id] => 1 )

Футбол. Чемпионат Гeрмании. Штутгарт – Кельн смотреть онлайн прямая трансляция
21:30

494797

Штутгарт

2:1

Кёльн Завершен

Array ( [id] => 494799 [seo_link] => 13-10-2017-lion-monako-smotret-onlayn [title] => Лион – Монако [score] => 3:2 [team_home] => 147 [team_guest] => 160 [is_live] => 0 [live_minute] => [start_time] => 2017-10-13 21:45:00 [one_command] => 0 [championship_id] => 441 [sport_type_id] => 1 )

Футбол. Чемпионат Франции. Лион – Монако смотреть онлайн прямая трансляция
21:45

494799

Лион

3:2

Монако Завершен

Array ( [id] => 494926 [seo_link] => 13-10-2017-birmingem-kardiff-smotret-onlayn [title] => Бирмингем – Кардифф [score] => 1:0 [team_home] => 990 [team_guest] => 821 [is_live] => 0 [live_minute] => [start_time] => 2017-10-13 21:45:00 [one_command] => 0 [championship_id] => 439 [sport_type_id] => 1 )

Футбол. Чемпионат Англии. Чемпион-Лига. Бирмингем – Кардифф смотреть онлайн прямая трансляция
21:45

494926

Бирмингем

1:0

Кардифф Завершен

Array ( [id] => 494796 [seo_link] => 13-10-2017-mehelen-anderleht-smotret-onlayn [title] => Мехелен – Андерлехт [score] => 3:4 [team_home] => 2979 [team_guest] => 482 [is_live] => 0 [live_minute] => [start_time] => 2017-10-13 21:30:00 [one_command] => 0 [championship_id] => 458 [sport_type_id] => 1 )

Футбол. Чемпионат Бельгии. Мехелен – Андерлехт смотреть онлайн прямая трансляция
21:30

494796

Мехелен

3:4

Андерлехт Завершен

Array ( [id] => 494795 [seo_link] => 13-10-2017-fodja-perudja-smotret-onlayn [title] => Фоджа – Перуджа [score] => 2:1 [team_home] => 13701 [team_guest] => 7819 [is_live] => 0 [live_minute] => [start_time] => 2017-10-13 21:30:00 [one_command] => 0 [championship_id] => 580 [sport_type_id] => 1 )

Футбол. Чемпионат Италии. Серия "Б". Фоджа – Перуджа смотреть онлайн прямая трансляция
21:30

494795

Фоджа

2:1

Перуджа Завершен

Array ( [id] => 494805 [seo_link] => 13-10-2017-sporting-hihon-ueska-smotret-onlayn [title] => Спортинг Хихон – Уэска [score] => 1:1 [team_home] => 2173 [team_guest] => 14099 [is_live] => 0 [live_minute] => [start_time] => 2017-10-13 22:00:00 [one_command] => 0 [championship_id] => 451 [sport_type_id] => 1 )

Футбол. Чемпионат Испании. 2-й дивизион. Спортинг Хихон – Уэска смотреть онлайн прямая трансляция
22:00

494805

Спортинг Хихон

1:1

Уэска Завершен

Array ( [id] => 494798 [seo_link] => 13-10-2017-yagelloniya-leh-smotret-onlayn [title] => Ягеллония – Лех [score] => 1:1 [team_home] => 4832 [team_guest] => 593 [is_live] => 0 [live_minute] => [start_time] => 2017-10-13 21:30:00 [one_command] => 0 [championship_id] => 703 [sport_type_id] => 1 )

Футбол. Чемпионат Польши. Ягеллония – Лех смотреть онлайн прямая трансляция
21:30

494798

Ягеллония

1:1

Лех Завершен

Array ( [id] => 496026 [seo_link] => 13-10-2017-stal-melets-hoynichanka-smotret-onlayn [title] => Сталь Мелец – Хойничанка [score] => 1:2 [team_home] => 13314 [team_guest] => 6737 [is_live] => 0 [live_minute] => [start_time] => 2017-10-13 21:45:00 [one_command] => 0 [championship_id] => 4373 [sport_type_id] => 1 )

Футбол. Чемпионат Польши. 1-я лига. Сталь Мелец – Хойничанка смотреть онлайн прямая трансляция
21:45

496026

Сталь Мелец

1:2

Хойничанка Завершен

Array ( [id] => 496526 [seo_link] => 13-10-2017-deportivo-armenio-leandro-n-alem-smotret-onlayn [title] => Депортиво Арменио – Леандро Н. Алем [score] => 3:1 [team_home] => 19658 [team_guest] => 29232 [is_live] => 0 [live_minute] => [start_time] => 2017-10-13 21:30:00 [one_command] => 0 [championship_id] => 4485 [sport_type_id] => 1 )

Футбол. Чемпионат Аргентины. Примера C. Депортиво Арменио – Леандро Н. Алем смотреть онлайн прямая трансляция
21:30

496526

Депортиво Арменио

3:1

Леандро Н. Алем Завершен
21:30

496527

Берасатеги

0:1

Мидланд Завершен
21:30

496528

Лухан

2:2

Сентраль Кордова Завершен
21:30

496529

Спортиво Итальяно

0:1

Итузаинго Завершен

Array ( [id] => 494804 [seo_link] => 13-10-2017-uorrenpoynt-ballinamallard-smotret-onlayn [title] => Уорренпойнт – Баллинамаллард [score] => 2:1 [team_home] => 8903 [team_guest] => 5362 [is_live] => 0 [live_minute] => [start_time] => 2017-10-13 21:45:00 [one_command] => 0 [championship_id] => 600 [sport_type_id] => 1 )

Футбол. Чемпионат Северной Ирландии. Уорренпойнт – Баллинамаллард смотреть онлайн прямая трансляция
21:45

494804

Уорренпойнт

2:1

Баллинамаллард Завершен

Array ( [id] => 496500 [seo_link] => 13-10-2017-tubiz-ohl-smotret-onlayn [title] => Тубиз – ОХЛ [score] => 1:2 [team_home] => 8605 [team_guest] => 3853 [is_live] => 0 [live_minute] => [start_time] => 2017-10-13 21:30:00 [one_command] => 0 [championship_id] => 618 [sport_type_id] => 1 )

Футбол. Чемпионат Бельгии. 2-й дивизион. Тубиз – ОХЛ смотреть онлайн прямая трансляция
21:30

496500

Тубиз

1:2

ОХЛ Завершен

Array ( [id] => 494794 [seo_link] => 13-10-2017-vakker-insbruk-vattens-smotret-onlayn [title] => Ваккер Инсбрук – Ваттенс [score] => 1:0 [team_home] => 4417 [team_guest] => 10464 [is_live] => 0 [live_minute] => [start_time] => 2017-10-13 21:30:00 [one_command] => 0 [championship_id] => 767 [sport_type_id] => 1 )

Футбол. Чемпионат Австрии. 1-я лига. Ваккер Инсбрук – Ваттенс смотреть онлайн прямая трансляция
21:30

494794

Ваккер Инсбрук

1:0

Ваттенс Завершен

Array ( [id] => 494808 [seo_link] => 13-10-2017-kahamarka-melgar-smotret-onlayn [title] => Кахамарка – Мельгар [score] => 0:0 [team_home] => 5920 [team_guest] => 5957 [is_live] => 1 [live_minute] => [start_time] => 2017-10-13 23:30:00 [one_command] => 0 [championship_id] => 784 [sport_type_id] => 1 )

Футбол. Чемпионат Перу. Кахамарка – Мельгар смотреть онлайн прямая трансляция
23:30

494808

Кахамарка

0:0

Мельгар 59'

Array ( [id] => 494809 [seo_link] => 13-10-2017-libertad-sportivo-lukeno-smotret-onlayn [title] => Либертад – Спортиво Лукеньо [score] => 1:0 [team_home] => 8454 [team_guest] => 8455 [is_live] => 1 [live_minute] => [start_time] => 2017-10-14 00:00:00 [one_command] => 0 [championship_id] => 793 [sport_type_id] => 1 )

Футбол. Чемпионат Парагвая. Либертад – Спортиво Лукеньо смотреть онлайн прямая трансляция
00:00

494809

Либертад

1:0

Спортиво Лукеньо 45'

Array ( [id] => 494793 [seo_link] => 13-10-2017-rudar-velene-maribor-smotret-onlayn [title] => Рудар Веленье – Марибор [score] => 1:2 [team_home] => 5937 [team_guest] => 785 [is_live] => 0 [live_minute] => [start_time] => 2017-10-13 21:20:00 [one_command] => 0 [championship_id] => 809 [sport_type_id] => 1 )

Футбол. Чемпионат Словении. Рудар Веленье – Марибор смотреть онлайн прямая трансляция
21:20

494793

Рудар Веленье

1:2

Марибор Завершен

Array ( [id] => 494800 [seo_link] => 13-10-2017-bogemian-kork-siti-smotret-onlayn [title] => Богемиан – Корк Сити [score] => 0:0 [team_home] => 8684 [team_guest] => 8673 [is_live] => 0 [live_minute] => [start_time] => 2017-10-13 21:45:00 [one_command] => 0 [championship_id] => 854 [sport_type_id] => 1 )

Футбол. Чемпионат Ирландии. Богемиан – Корк Сити смотреть онлайн прямая трансляция
21:45

494800

Богемиан

0:0

Корк Сити Завершен
21:45

494801

Дандолк

1:0

Брэй Уондерерс Завершен
21:45

494802

Гэлвей Юнайтед

1:1

Ст. Патрикс Завершен
21:45

494803

Дерри Сити

3:0

Финн Хэрпс Завершен
22:00

494806

Шeмрок Роверс

1:1

Слиго Роверс Завершен

Array ( [id] => 496217 [seo_link] => 13-10-2017-urkisa-feniks-smotret-onlayn [title] => Уркиса – Феникс [score] => 3:1 [team_home] => 27675 [team_guest] => 5050 [is_live] => 0 [live_minute] => [start_time] => 2017-10-13 21:30:00 [one_command] => 0 [championship_id] => 940 [sport_type_id] => 1 )

Футбол. Чемпионат Аргентины. Б Метрополитана. Уркиса – Феникс смотреть онлайн прямая трансляция
21:30

496217

Уркиса

3:1

Феникс Завершен
21:30

496218

Вилья Сан Карлос

0:0

Акассусо Завершен

Array ( [id] => 496354 [seo_link] => 13-10-2017-kbertens-ylarsson-nmelichar-asmit-smotret-onlayn [title] => К.Бертенс/Й.Ларссон – Н.Меличар/А.Смит [score] => 0:0 [team_home] => 15058 [team_guest] => 55128 [is_live] => 1 [live_minute] => [start_time] => 2017-10-13 20:00:00 [one_command] => 0 [championship_id] => 392 [sport_type_id] => 15 )

Теннис. Турнир WTA. К.Бертенс/Й.Ларссон – Н.Меличар/А.Смит смотреть онлайн прямая трансляция
20:00

496354

К.Бертенс/Й.Ларссо

0:0

Н.Меличар/А.Смит 285'

Array ( [id] => 496473 [seo_link] => 13-10-2017-makdonald-m-sandgren-t-smotret-onlayn [title] => Макдональд М. – Сандгрен Т. [score] => 2:0 [team_home] => 9655 [team_guest] => 3831 [is_live] => 0 [live_minute] => [start_time] => 2017-10-13 21:30:00 [one_command] => 0 [championship_id] => 589 [sport_type_id] => 15 )

Теннис. Турнир ATP Челленджер. Макдональд М. – Сандгрен Т. смотреть онлайн прямая трансляция
21:30

496473

Макдональд М.

2:0

Сандгрен Т. Завершен
22:00

496366

Мельцер Г.

2:0

Домингеш Ж. Завершен
23:00

496474

Мартерер М.

0:0

Фанзелов С. 105'
00:30

496475

Клан Б.

0:0

Милоевич Н. 15'

Array ( [id] => 494839 [seo_link] => 13-10-2017-barselona-panatinaikos-smotret-onlayn [title] => Барселона – Панатинаикос [score] => 98:71 [team_home] => 1624 [team_guest] => 1590 [is_live] => 0 [live_minute] => [start_time] => 2017-10-13 22:00:00 [one_command] => 0 [championship_id] => 466 [sport_type_id] => 2 )

Баскетбол. Евролига. Барселона – Панатинаикос смотреть онлайн прямая трансляция
22:00

494839

Барселона

98:71

Панатинаикос Завершен

Array ( [id] => 494961 [seo_link] => 13-10-2017-sharlerua-ostende-smotret-onlayn [title] => Шарлеруа – Остенде [score] => 75:92 [team_home] => 1820 [team_guest] => 4198 [is_live] => 0 [live_minute] => [start_time] => 2017-10-13 21:30:00 [one_command] => 0 [championship_id] => 3732 [sport_type_id] => 2 )

Баскетбол. Чемпионат Бельгии. Шарлеруа – Остенде смотреть онлайн прямая трансляция
21:30

494961

Шарлеруа

75:92

Остенде Завершен

Array ( [id] => 494962 [seo_link] => 13-10-2017-lids-fors-surrey-smotret-onlayn [title] => Лидс Форс – Суррей [score] => 79:86 [team_home] => 45599 [team_guest] => 45566 [is_live] => 0 [live_minute] => [start_time] => 2017-10-13 21:30:00 [one_command] => 0 [championship_id] => 4448 [sport_type_id] => 2 )

Баскетбол. Чемпионат Великобритании. Лидс Форс – Суррей смотреть онлайн прямая трансляция
21:30

494962

Лидс Форс

79:86

Суррей Завершен
21:30

494963

Шеффилд

83:78

Плимут Райдерз Завершен
21:30

494964

Ньюкасл

85:79

Лондон Завершен

Array ( [id] => 494834 [seo_link] => 13-10-2017-tyubingen-miteldoyche-smotret-onlayn [title] => Тюбинген – Мительдойче [score] => 87:87 [team_home] => 5310 [team_guest] => 12466 [is_live] => 0 [live_minute] => [start_time] => 2017-10-13 21:30:00 [one_command] => 0 [championship_id] => 4457 [sport_type_id] => 2 )

Баскетбол. Чемпионат Германии. Тюбинген – Мительдойче смотреть онлайн прямая трансляция
21:30

494834

Тюбинген

87:87

Мительдойче Завершен
21:30

494835

Людвигсбург

81:83

Гессен Завершен
21:30

494836

Йена

92:87

Ратиофарм Завершен
21:30

494837

Бонн

79:73

Рокетс Гота Завершен

Array ( [id] => 496203 [seo_link] => 13-10-2017-dijon-elan-shalon-smotret-onlayn [title] => Дижон – Элан Шалон [score] => 88:86 [team_home] => 5042 [team_guest] => 3058 [is_live] => 0 [live_minute] => [start_time] => 2017-10-13 21:30:00 [one_command] => 0 [championship_id] => 552 [sport_type_id] => 2 )

Баскетбол. Чемпионат Франции. Дижон – Элан Шалон смотреть онлайн прямая трансляция
21:30

496203

Дижон

88:86

Элан Шалон Завершен

Array ( [id] => 494965 [seo_link] => 13-10-2017-osorno-kilmes-smotret-onlayn [title] => Осорно – Кильмес [score] => 0:0 [team_home] => 58453 [team_guest] => 4681 [is_live] => 1 [live_minute] => [start_time] => 2017-10-14 00:45:00 [one_command] => 0 [championship_id] => 561 [sport_type_id] => 2 )

Баскетбол. Южноамериканская Лига. Осорно – Кильмес смотреть онлайн прямая трансляция
00:45

494965

Осорно

0:0

Кильмес 0'

Array ( [id] => 496532 [seo_link] => 13-10-2017-meksika-kosta-rika-smotret-onlayn [title] => Мексика – Коста-Рика [score] => - [team_home] => 8351 [team_guest] => 37682 [is_live] => 1 [live_minute] => [start_time] => 2017-10-14 00:00:00 [one_command] => 0 [championship_id] => 4205 [sport_type_id] => 14 )

Волейбол. Женщины. Товарищеский матч. Мексика – Коста-Рика смотреть онлайн прямая трансляция
00:00

496532

Мексика

-

Коста-Рика 45'
00:00

496533

Пуэрто-Рико

-

Ямайка 45'

Array ( [id] => 496298 [seo_link] => 13-10-2017-nant-shomon-smotret-onlayn [title] => Нант – Шомон [score] => 1:3 [team_home] => 5533 [team_guest] => 2466 [is_live] => 0 [live_minute] => [start_time] => 2017-10-13 21:30:00 [one_command] => 0 [championship_id] => 470 [sport_type_id] => 14 )

Волейбол. Чемпионат Франции. Нант – Шомон смотреть онлайн прямая трансляция
21:30

496298

Нант

1:3

Шомон Завершен

Array ( [id] => 494899 [seo_link] => 13-10-2017-dyuk-florida-steyt-smotret-onlayn [title] => Дьюк – Флорида Стейт [score] => 0:0 [team_home] => 11212 [team_guest] => 11551 [is_live] => 1 [live_minute] => [start_time] => 2017-10-14 00:00:00 [one_command] => 0 [championship_id] => 3587 [sport_type_id] => 41 )

Американский футбол. NCAA. Дьюк – Флорида Стейт смотреть онлайн прямая трансляция
00:00

494899

Дьюк

0:0

Флорида Стейт 45'
00:00

494900

ЛСЮ

0:0

Оборн 45'
00:00

494901

Флорида

0:0

Техас А энд М 45'
00:00

494902

Алабама

0:0

Арканзас 45'
00:00

494903

Маями (ФЛ)

0:0

Джорджия Тек 45'

Array ( [id] => 496485 [seo_link] => 13-10-2017-dabrovski-n-kulinski-dj-smotret-onlayn [title] => Дабровски Н. – Кулински Дж. [score] => 0:0 [team_home] => 18111 [team_guest] => 58531 [is_live] => 0 [live_minute] => [start_time] => 2017-10-13 21:30:00 [one_command] => 0 [championship_id] => 473 [sport_type_id] => 17 )

Бокс. Бокс. Дабровски Н. – Кулински Дж. смотреть онлайн прямая трансляция
21:30

496485

Дабровски Н.

0:0

Кулински Дж. Завершен

Array ( [id] => 494897 [seo_link] => 13-10-2017-palma-santyago-smotret-onlayn [title] => Пальма – Сантьяго [score] => 7:0 [team_home] => 13386 [team_guest] => 6138 [is_live] => 0 [live_minute] => [start_time] => 2017-10-13 21:30:00 [one_command] => 0 [championship_id] => 474 [sport_type_id] => 40 )

Футзал. Чемпионат Испании. Пальма – Сантьяго смотреть онлайн прямая трансляция
21:30

494897

Пальма

7:0

Сантьяго Завершен

Array ( [id] => 495000 [seo_link] => 13-10-2017-ulster-uosps-smotret-onlayn [title] => Ульстер – Уоспс [score] => 19:9 [team_home] => 2524 [team_guest] => 57041 [is_live] => 0 [live_minute] => [start_time] => 2017-10-13 21:45:00 [one_command] => 0 [championship_id] => 3632 [sport_type_id] => 44 )

Регби-союз. Европейский Кубок Чемпионов. Ульстер – Уоспс смотреть онлайн прямая трансляция
21:45

495000

Ульстер

19:9

Уоспс Завершен

Array ( [id] => 495002 [seo_link] => 13-10-2017-seyl-sharks-tuluza-smotret-onlayn [title] => Сэйл Шаркс – Тулуза [score] => 20:20 [team_home] => 3161 [team_guest] => 2550 [is_live] => 0 [live_minute] => [start_time] => 2017-10-13 22:00:00 [one_command] => 0 [championship_id] => 492 [sport_type_id] => 44 )

Регби-союз. Европейский Кубок Челлендж. Сэйл Шаркс – Тулуза смотреть онлайн прямая трансляция
22:00

495002

Сэйл Шаркс

20:20

Тулуза Завершен

Array ( [id] => 496525 [seo_link] => 13-10-2017-never-grenobl-smotret-onlayn [title] => Невер – Гренобль [score] => 17:16 [team_home] => 57559 [team_guest] => 3758 [is_live] => 0 [live_minute] => [start_time] => 2017-10-13 21:30:00 [one_command] => 0 [championship_id] => 495 [sport_type_id] => 44 )

Регби-союз. Чемпионат Франции. Про Д2. Невер – Гренобль смотреть онлайн прямая трансляция
21:30

496525

Невер

17:16

Гренобль Завершен
Теннис. Прямые трансляции Live

Array ( [id] => 496354 [seo_link] => 13-10-2017-kbertens-ylarsson-nmelichar-asmit-smotret-onlayn [title] => К.Бертенс/Й.Ларссон – Н.Меличар/А.Смит [score] => 0:0 [team_home] => 15058 [team_guest] => 55128 [is_live] => 1 [live_minute] => [start_time] => 2017-10-13 20:00:00 [one_command] => 0 [championship_id] => 392 [sport_type_id] => 15 )

Турнир WTA. К.Бертенс/Й.Ларссон – Н.Меличар/А.Смит смотреть онлайн прямая трансляция
20:00

496354

К.Бертенс/Й.Ларссо

0:0

Н.Меличар/А.Смит 285'

Array ( [id] => 496473 [seo_link] => 13-10-2017-makdonald-m-sandgren-t-smotret-onlayn [title] => Макдональд М. – Сандгрен Т. [score] => 2:0 [team_home] => 9655 [team_guest] => 3831 [is_live] => 0 [live_minute] => [start_time] => 2017-10-13 21:30:00 [one_command] => 0 [championship_id] => 589 [sport_type_id] => 15 )

Турнир ATP Челленджер. Макдональд М. – Сандгрен Т. смотреть онлайн прямая трансляция
21:30

496473

Макдональд М.

2:0

Сандгрен Т. Завершен
22:00

496366

Мельцер Г.

2:0

Домингеш Ж. Завершен
23:00

496474

Мартерер М.

0:0

Фанзелов С. 105'
00:30

496475

Клан Б.

0:0

Милоевич Н. 15'
Баскетбол. Прямые трансляции Live

Array ( [id] => 494839 [seo_link] => 13-10-2017-barselona-panatinaikos-smotret-onlayn [title] => Барселона – Панатинаикос [score] => 98:71 [team_home] => 1624 [team_guest] => 1590 [is_live] => 0 [live_minute] => [start_time] => 2017-10-13 22:00:00 [one_command] => 0 [championship_id] => 466 [sport_type_id] => 2 )

Евролига. Барселона – Панатинаикос смотреть онлайн прямая трансляция
22:00

494839

Барселона

98:71

Панатинаикос Завершен

Array ( [id] => 494961 [seo_link] => 13-10-2017-sharlerua-ostende-smotret-onlayn [title] => Шарлеруа – Остенде [score] => 75:92 [team_home] => 1820 [team_guest] => 4198 [is_live] => 0 [live_minute] => [start_time] => 2017-10-13 21:30:00 [one_command] => 0 [championship_id] => 3732 [sport_type_id] => 2 )

Чемпионат Бельгии. Шарлеруа – Остенде смотреть онлайн прямая трансляция
21:30

494961

Шарлеруа

75:92

Остенде Завершен

Array ( [id] => 494962 [seo_link] => 13-10-2017-lids-fors-surrey-smotret-onlayn [title] => Лидс Форс – Суррей [score] => 79:86 [team_home] => 45599 [team_guest] => 45566 [is_live] => 0 [live_minute] => [start_time] => 2017-10-13 21:30:00 [one_command] => 0 [championship_id] => 4448 [sport_type_id] => 2 )

Чемпионат Великобритании. Лидс Форс – Суррей смотреть онлайн прямая трансляция
21:30

494962

Лидс Форс

79:86

Суррей Завершен
21:30

494963

Шеффилд

83:78

Плимут Райдерз Завершен
21:30

494964

Ньюкасл

85:79

Лондон Завершен

Array ( [id] => 494834 [seo_link] => 13-10-2017-tyubingen-miteldoyche-smotret-onlayn [title] => Тюбинген – Мительдойче [score] => 87:87 [team_home] => 5310 [team_guest] => 12466 [is_live] => 0 [live_minute] => [start_time] => 2017-10-13 21:30:00 [one_command] => 0 [championship_id] => 4457 [sport_type_id] => 2 )

Чемпионат Германии. Тюбинген – Мительдойче смотреть онлайн прямая трансляция
21:30

494834

Тюбинген

87:87

Мительдойче Завершен
21:30

494835

Людвигсбург

81:83

Гессен Завершен
21:30

494836

Йена

92:87

Ратиофарм Завершен
21:30

494837

Бонн

79:73

Рокетс Гота Завершен

Array ( [id] => 496203 [seo_link] => 13-10-2017-dijon-elan-shalon-smotret-onlayn [title] => Дижон – Элан Шалон [score] => 88:86 [team_home] => 5042 [team_guest] => 3058 [is_live] => 0 [live_minute] => [start_time] => 2017-10-13 21:30:00 [one_command] => 0 [championship_id] => 552 [sport_type_id] => 2 )

Чемпионат Франции. Дижон – Элан Шалон смотреть онлайн прямая трансляция
21:30

496203

Дижон

88:86

Элан Шалон Завершен

Array ( [id] => 494965 [seo_link] => 13-10-2017-osorno-kilmes-smotret-onlayn [title] => Осорно – Кильмес [score] => 0:0 [team_home] => 58453 [team_guest] => 4681 [is_live] => 1 [live_minute] => [start_time] => 2017-10-14 00:45:00 [one_command] => 0 [championship_id] => 561 [sport_type_id] => 2 )

Южноамериканская Лига. Осорно – Кильмес смотреть онлайн прямая трансляция
00:45

494965

Осорно

0:0

Кильмес 0'
Волейбол. Прямые трансляции Live

Array ( [id] => 496532 [seo_link] => 13-10-2017-meksika-kosta-rika-smotret-onlayn [title] => Мексика – Коста-Рика [score] => - [team_home] => 8351 [team_guest] => 37682 [is_live] => 1 [live_minute] => [start_time] => 2017-10-14 00:00:00 [one_command] => 0 [championship_id] => 4205 [sport_type_id] => 14 )

Женщины. Товарищеский матч. Мексика – Коста-Рика смотреть онлайн прямая трансляция
00:00

496532

Мексика

-

Коста-Рика 45'
00:00

496533

Пуэрто-Рико

-

Ямайка 45'

Array ( [id] => 496298 [seo_link] => 13-10-2017-nant-shomon-smotret-onlayn [title] => Нант – Шомон [score] => 1:3 [team_home] => 5533 [team_guest] => 2466 [is_live] => 0 [live_minute] => [start_time] => 2017-10-13 21:30:00 [one_command] => 0 [championship_id] => 470 [sport_type_id] => 14 )

Чемпионат Франции. Нант – Шомон смотреть онлайн прямая трансляция
21:30

496298

Нант

1:3

Шомон Завершен
Американский футбол. Прямые трансляции Live

Array ( [id] => 494899 [seo_link] => 13-10-2017-dyuk-florida-steyt-smotret-onlayn [title] => Дьюк – Флорида Стейт [score] => 0:0 [team_home] => 11212 [team_guest] => 11551 [is_live] => 1 [live_minute] => [start_time] => 2017-10-14 00:00:00 [one_command] => 0 [championship_id] => 3587 [sport_type_id] => 41 )

NCAA. Дьюк – Флорида Стейт смотреть онлайн прямая трансляция
00:00

494899

Дьюк

0:0

Флорида Стейт 45'
00:00

494900

ЛСЮ

0:0

Оборн 45'
00:00

494901

Флорида

0:0

Техас А энд М 45'
00:00

494902

Алабама

0:0

Арканзас 45'
00:00

494903

Маями (ФЛ)

0:0

Джорджия Тек 45'
Бокс. Прямые трансляции Live

Array ( [id] => 496485 [seo_link] => 13-10-2017-dabrovski-n-kulinski-dj-smotret-onlayn [title] => Дабровски Н. – Кулински Дж. [score] => 0:0 [team_home] => 18111 [team_guest] => 58531 [is_live] => 0 [live_minute] => [start_time] => 2017-10-13 21:30:00 [one_command] => 0 [championship_id] => 473 [sport_type_id] => 17 )

Бокс. Дабровски Н. – Кулински Дж. смотреть онлайн прямая трансляция
21:30

496485

Дабровски Н.

0:0

Кулински Дж. Завершен
Футзал. Прямые трансляции Live

Array ( [id] => 494897 [seo_link] => 13-10-2017-palma-santyago-smotret-onlayn [title] => Пальма – Сантьяго [score] => 7:0 [team_home] => 13386 [team_guest] => 6138 [is_live] => 0 [live_minute] => [start_time] => 2017-10-13 21:30:00 [one_command] => 0 [championship_id] => 474 [sport_type_id] => 40 )

Чемпионат Испании. Пальма – Сантьяго смотреть онлайн прямая трансляция
21:30

494897

Пальма

7:0

Сантьяго Завершен

checklive.ru

Прогноз на матч Франция до 19

Встречаются одни из фаворитов этого молодёжного Евро, Франция против Англии отличная вывеска этого матча.

Конвейер по производству перспективных футболистов для сборной Франции продолжается, ещё одно сильное поколение подрастает. Главным лидером этой сборной является игрок ПСЖ Жан Кевин Огюстен в квалификации он забил 5 мячей в 6 играх также отметился 2 ассистами. Вообще линия атаки у “Les Bleus" очень хороша она представлена также вингером с взрывной скоростью Килианом Мбаппе, также в напедении играет родной сын Лилиана Тюрама , Маркус Тюрам в квалификации он забил 3 гола в 6 матчах. В обороне есть надёжный Исса Диуп который представляет Тулузу.

В прошлом году сборная Англии выиграла турнир Евро U18 и готовы повторить это достижение уже в Германии через год. Англичане очень надежны в обороне и в первую очередь думают как не пропустить , одним из лидеров команды является вратарь Фредди Вудманн который представляет Ньюкасл, в квалификации он неизменно был основным кипером и из 6 матчей 4 он отстоял на ноль. В команде отличная центральная линия представлена игроками Ливерпуля Джорданом Россистером и Олувасейи Оджо, а также игроком Тоттенхэма Джошуа Онома который в квалификации забил два гола.

Как я уже говорил выше , англичане очень надёжны в обороне и пробить их очень сложно плюс это первая игра на турнире никто не будет бежать сломя голову чтобы забивать по этому предлагаю сыграть на ТМ 2,5

Мы платим всем авторам до 18 рублей за каждый прогноз. Умеешь грамотно писать? Присоединяйся и зарабатывай с нами! Ссылка для регистрации

Последние матчи Франция до 19Последние матчи Англия до 19Последние личные встречи
29/03/2016 Сербия до 19 - Франция до 19 0:1 (0:1)

W

26/03/2016 Франция до 19 - Дания до 19 4:0 (2:0)

W

24/03/2016 Франция до 19 - Черногория до 19 1:0 (0:0)

W

12/10/2015 Франция до 19 - Нидерланды до 19 1:1 (1:1)

D

09/10/2015 Гибралтар до 19 - Франция до 19 0:9 (0:6)

W

29/03/2016 Англия до 19 - Испания до 19 2:0 (1:0)

W

26/03/2016 Греция до 19 - Англия до 19 1:1 (0:0)

D

24/03/2016 Англия до 19 - Грузия до 19 2:1 (2:0)

W

15/11/2015 Англия до 19 - Япония до 19 5:1 (3:1)

W

12/11/2015 Нидерланды до 19 - Англия до 19 2:2 (1:0)

D

03/03/2017 Франция до 19 - Англия до 19 1:1 (0:1)
23/10/2016 Франция до 19 - Англия до 19 1:3 (1:1)
12/07/2016 Франция до 19 - Англия до 19 1:2 (1:2)
31/03/2015 Франция до 19 - Англия до 19 2:1 (1:0)
10/03/2014 Франция до 19 - Англия до 19 3:2 (2:1)

betzona.ru

Англия, Америка и Франция в конце XVIII — начале XIX века

 

В трудах по истории отсчет «нового времени» начинается с 1492 года — года открытия Колумбом Америки. Мы помним, насколько важным был этот период для искусства: в эпоху Ренессанса занятия живописью или скульптурой перестали считаться ремеслом и превратились в особую профессию. Вместе с тем это было время, когда движение Реформации своей борьбой против использования в церквах алтарных картин и изображений святых положило конец наиболее традиционному применению произведений живописи и скульптуры на большей части территории Европы и вынудило художников искать новые рынки. Но какими бы важными ни были эти события, они не привели к внезапным переменам. По-прежнему художники объединялись в цеха и товарищества, продолжали окружать себя учениками, как это делали другие ремесленники, и рассчитывали на заказы главным образом богатой аристократии, которая нуждалась в художниках для украшения своих замков и загородных резиденций и пополнения фамильных портретных галерей. Другими словами, и после 1492 года искусство занимало естественное место в жизни людей, обладавших досугом, и в целом считалось чем-то таким, без чего отдельные личности не могли чувствовать себя полностью удовлетворенными. Хотя направления в искусстве менялись и художники ставили перед собой разные задачи: одни — стремясь к гармоническому равновесию фигур, другие — к богатству цветовых сочетаний или достижению драматической экспрессии, — в целом назначение картин или скульптур оставалось прежним и не оспаривалось. Оно состояло в том, чтобы делать красивые вещи для людей, которые хотели ими обладать и наслаждаться. Правда, приверженцы различных теорий спорили о том, что же заключает в себе понятие «красота»: идет ли речь об умении художника мастерски воспроизводить натуру, в чем преуспели Караваджо, голландские мастера или такой живописец, как Гейнсборо, или же о способности художника «идеализировать» природу, как это делали Рафаэль, Карраччи, Рени или Рейнолдс. За этими разногласиями не стоит упускать из виду, сколь многое связывало спорящие стороны, равно как и художников, которых они избрали в качестве своих любимцев. Даже «идеалисты» признавали, что художники должны изучать натуру и учиться рисовать с обнаженной модели, а «натуралисты» были согласны с тем, что произведения античной классики являются непревзойденным эталоном красоты.

К концу XVIII века эти общие представления начали постепенно меняться. Мы действительно вступили в новое время, когда Французская революция 1789 года положила конец многим представлениям, считавшимся само собой разумеющимися на протяжении сотен, если не тысяч, лет. Как истоки великой Французской революции уходят в Век Разума, так и корни изменений в человеческих представлениях об искусстве следует искать там же. Первое из этих изменений касается отношения художника к тому, что называется «стилем». Персонаж одной из комедий Мольера пришел в состояние крайнего изумления, услышав, что всю свою жизнь, сам того не ведая, он говорил прозой. Нечто похожее произошло с художниками в XVIII веке. В прежние времена под стилем эпохи понимали просто приемы и методы, с помощью которых делались те или иные вещи; эти приемы и методы использовались, поскольку люди считали их наилучшими для достижения неких желаемых результатов. В эпоху Просвещения люди начали задумываться о стиле и стилях. Многие архитекторы по-прежнему были убеждены, что правила, лежащие в основе книг Палладио, гарантируют владение «правильным» стилем, необходимым для создания совершенных построек. Но если обращаться с подобными вопросами к книгам, то почти неизбежно возникнет вопрос: «Почему непременно Палладио?» Так и произошло в XVIII веке в Англии. Среди искушенных знатоков встречались и такие, кто хотел отличаться от других. Одним из самых известных представителей этих просвещенных английских джентльменов, проводивших время в размышлениях о стиле и правилах вкуса, был Орас Уолпол, сын первого премьер-министра Англии. Именно Уолпол пришел к мысли, что было бы тривиально построить усадьбу в Стробери Хилл в стиле классических палладианских вилл. Известный своими причудами, Уолпол был склонен к необычному и романтическому; решение возвести в Стробери Хилл загородный дом в готическом стиле, наподобие замка из романтического прошлого, вполне отвечало его характеру (илл. 311). В те времена, около 1770 года, готическая вилла Уолпола воспринималась как прихоть человека, захотевшего покрасоваться своим интересом к старине. Однако в свете последующих событий становится очевидным, что речь шла о чем-то гораздо большем, а именно — об одном из первых проявлений того самосознания, которое побуждает людей выбирать стиль своих домов так же, как выбирают обои.

 

311 Орас Уолпол, Ричард Бентли и Джон Чут. Стробери Хилл, Твикенхем. Лондон. Около 1750–1775.

 

Уолпол был не единственным. В то время, когда он выбирал готический стиль для своей загородной резиденции, архитектор Уильям Чемберс (1726–1796) изучал китайский стиль в архитектуре и устройстве садов и выстроил китайскую пагоду в ботаническом саду Кью-Гарденз. Правда, большинство архитекторов по-прежнему придерживалось классических форм ренессансной архитектуры, однако и они все чаще задумывались над проблемами правильного стиля, начиная с определенным недоверием относиться к практике и традициям, укоренившимся, начиная с Ренессанса. Обнаружив, что многие из устоявшихся методов в действительности не имели ничего общего с постройками классической Греции, они поняли: то, что начиная с XV века принималось за правила классической архитектуры, в действительности шло от форм некоторых римских руин, относящихся к периоду, который с большим или меньшим основанием можно назвать временем упадка. Теперь же дотошными путешественниками были открыты и запечатлены в гравюрах афинские храмы эпохи Перикла, и их облик поразительно отличался от классических рисунков, помещенных в книге Палладио.

 

312 Джон Папуорт. Дорсет Хауз, Челтнем. Около 1825.

 

 

313 Сэр Джон Соун. Проект поместья.

Из книги Архитектурных набросков.

Лондон, 1798.

 

За «неоготикой» Уолпола последовал стиль «неогрек», достигший кульминации в эпоху Регентства (1810–1820). В это время многие курорты Англии переживали период наибольшего процветания, и как раз в этих городах наилучшим образом можно изучать формы классицизма, навеянного греческим искусством. На илл. 312 запечатлен дом в Челтнем, прекрасно спроектированный в чисто ионическом стиле греческих храмов (стр. 100, илл. 60). Илл. 313 показывает образец возрождения дорического ордера в его оригинальных формах, тех самых, которые мы знаем на примере архитектуры Парфенона (стр. 83, илл. 50). Это проект виллы известного архитектора, сэра Джона Соуна (1752–1837). Если мы сравним его с палладианской виллой, построенной Уильямом Кентом почти на восемьдесят лет раньше, то поверхностное сходство лишь подчеркнет различие. «Компонуя» свое здание, Кент свободно оперировал традиционными формами; в сравнении с ним проект Соуна напоминает упражнение в правильном использовании элементов греческого стиля.

 

314 Томас Джефферсон. Монтиселло, штат Вирджиния. 1796–1806.

 

Такое понимание архитектуры, основанной на точных и простых правилах, должно было нравиться сторонникам Разума, чьи влияние и власть усиливались во всем мире. Неудивительно, что такие люди, как Томас Джефферсон (1743–1826), один из основателей Соединенных Штатов Америки и третий президент страны, выстроил свою резиденцию, Монтиселло, в этом ясном классицистическом стиле (илл. 314), и что город Вашингтон с его общественными зданиями был задуман и осуществлен в классических формах греческой архитектуры. Во Франции после революции победа новому стилю была обеспечена. Старые добрые традиции строителей и декораторов барокко и рококо отождествлялись с прошлым, память о котором должна была быть развеяна: то был стиль замков сторонников королевской власти и аристократии. Революционерам же нравилось думать о себе как о свободных гражданах возрожденных Афин. Когда Наполеон в ореоле защитника идей революции завоевал Европу, классицизм стал стилем империи. В Соединенных Штатах, так же как в Европе, бок о бок с возросшим стремлением оживить стиль классической Греции, усиливался интерес к готике, которая особенно притягивала те романтические умы, которые, утратив надежду изменить мир с помощью Разума, страстно мечтали вернуться к тому, что они называли Веком Веры.

В живописи и скульптуре разрыв в цепи традиции, возможно, не ощущался столь же прямо, как в архитектуре, однако привел к последствиям, может быть, еще более важным. Здесь также корни проблемы уходят в XVIII столетие. Мы уже видели, насколько неудовлетворен был Хогарт состоянием традиционных форм в искусстве и как обдуманно он планировал создать новый тип живописи для новой публики. С другой стороны, мы помним, как стремился сохранить традицию Рейнолдс, словно чувствуя угрожавшую ей опасность. И действительно, опасность существовала. Она, как упоминалось ранее, заключалась в том, что живопись перестала считаться обычным ремеслом, секреты которого передавались от мастера к ученику. Вместо этого она превратилась в дисциплину, наподобие философии, преподаваемую в академиях. Уже само слово «академия» говорит о новом подходе: оно происходит от названия рощи, где греческий философ Платон занимался со своими учениками; постепенно так стали называть собрания ученых мужей, объединявшихся в поисках мудрости. Первыми назвали места своих встреч «академиями» итальянские художники XVI века, чтобы подчеркнуть свое равенство с учеными. Но лишь в XVIII веке академии взяли на себя задачу обучения студентов искусству. Так, старые методы, с помощью которых великие художники прошлого овладевали своей профессией, растирая краски и помогая главе мастерской, пришли в упадок. Неудивительно, что академические профессора, подобно Рейнолдсу, считали своим долгом внушить студентам необходимость внимательного изучения шедевров прошлого и заключенных в них секретов технического мастерства. Академии XVIII века находились под королевским покровительством, что должно было демонстрировать интерес короля к положению искусства в своем государстве. Однако для процветания искусств гораздо более важно не то, что обучение сосредоточилось в королевских учреждениях, а то, чтобы существовало достаточное количество людей, желающих купить картины и скульптуры живущих художников.

Именно на этой почве возникли серьезные проблемы: особое почтение, с которым в академиях относились к искусству мастеров прошлого, скорее побуждало заказчиков к приобретению работ старых мастеров, нежели рождало в них желание заказывать картины современным художникам. Чтобы исправить ситуацию, академии, сначала в Париже, а затем в Лондоне, начали устраивать ежегодные выставки произведений своих членов. Сейчас даже трудно представить, насколько важным было это нововведение, поскольку мы уже давно привыкли, что живописцы и скульпторы в основном создают работы для отправки на выставку, чтобы привлечь внимание художественной критики и найти покупателя. Эти ежегодные выставки превращались в события общественной значимости, о них говорили в светском обществе, они создавали и разрушали репутации. Теперь художник вместо работы для определенного заказчика, чьи желания он понимал, или для широкой публики, чей вкус можно было «вычислить», должен был добиваться успеха на выставке, где всегда существует опасность, что зрелищное и претенциозное затмит простое и искреннее. Для художника велико было искушение привлечь к себе внимание выбором мелодраматического сюжета или поразить публику размером полотна и эффектами звучного колорита. Неудивительно поэтому, что отдельные художники с презрением относились к «официальному» искусству академий и что конфликт между теми, чьи таланты пришлись по вкусу обществу, и теми, кто считал себя изгоями, грозили разрушить те общие принципы, на которых до тех пор развивалось все искусство.

Возможно, самым прямым и ощутимым следствием этого глубокого кризиса было то, что художники повсеместно стали искать новые типы сюжетов. В прошлом сюжеты считались в значительной мере как бы заранее заданными. Если мы совершим прогулку по музеям и галереям, то вскоре обнаружим, как часто в картинах изображалась одна и та же тема. Большинство произведений старой живописи, конечно же, было написано на религиозные сюжеты, заимствованные в Библии или в легендах о святых. Но и в тех случаях, когда речь шла о произведениях светского характера, художники в основном ограничивались несколькими избранными темами. Это были мифы Древней Греции с их историями о любовных приключениях и ссорах богов или героические легенды из римской истории с примерами доблести и самопожертвования и, наконец, аллегорические сюжеты, персонифицировавшие некие общие истины. Весьма любопытно проследить, насколько редко до середины XVIII художники выходили за эти узкие рамки, изображая сцены из романов, эпизоды из средневековой или современной истории. В период Французской революции ситуация изменилась. Художники внезапно ощутили свободу выбирать в качестве сюжета все, что угодно — от шекспировских сцен до животрепещущих событий, все, что будило воображение и вызывало интерес. Пренебрежение к традиционным темам искусства, пожалуй, было единственным, что объединяло преуспевающих мастеров того времени и одиноких бунтарей.

Едва ли случайно, что бегство от устоявшихся традиций европейского искусства отчасти помогли осуществить художники, приехавшие в Европу из-за океана, — американцы, работавшие в Лондоне. Конечно, они испытывали меньшую привязанность к освященным веками традициям Старого Света и были готовы испробовать новые пути. Американец Джон Синглтон Копли (1757–1815) — типичный художник этой группы. На илл. 315 представлена одна из его больших картин, которая вызвала настоящую сенсацию во время первого показа в 1785 году. Сюжет был действительно необычен. Его подсказал художнику ученый Малоун, изучавший творчество Шекспира и бывший другом политика Эдмунда Берка; он же, кроме того, снабдил Копли всеми необходимыми историческими сведениями. Художнику предстояло изобразить известный исторический эпизод, когда Карл I потребовал от палаты общин ареста пяти ее членов, обвиненных им в государственной измене, и когда спикер палаты, бросив вызов авторитету короля, отказался их выдать. Подобный эпизод из сравнительно недавней истории никогда раньше не становился темой монументальной картины, и метод, избранный Копли для осуществления своего замысла, также не имел примеров в прошлом. Художник задумал воссоздать сцену с предельной точностью, как бы увиденную глазами свидетеля происходившего. Он не жалел сил, собирая исторические факты. Он расспрашивал антикваров и историков о том, как выглядела палата общин в XVII веке и какие костюмы носили люди; он ездил из поместья в поместье, чтобы найти и собрать воедино как можно больше портретов людей, бывших членами парламента в тот роковой момент. Короче, он делал то, что сегодня сделал бы любой добросовестный продюсер, которому предстояло воссоздать подобную сцену для исторического фильма или пьесы. Нам могут нравиться или не нравиться достигнутые результаты, но фактом остается то, что на протяжении последующих ста с лишним лет многие художники, большие и малые, видели свою задачу в точно таких же исторических «исследованиях», которые должны были помочь людям воочию представить решающие моменты истории.

В случае с Копли, попытка напомнить о драматическом конфликте между королем и представителями народа, конечно же, не была просто работой бесстрастного любителя старины. Лишь двумя годами ранее король Георг III вынужден был ответить на вызов колонистов и подписать мир с Соединенными Штатами. Берк, в чьем окружении родился предложенный художнику замысел, был твердым противником войны, которую он считал несправедливой и гибельной. Смысл напоминания Копли о решительном отпоре королевским притязаниям в недавнем прошлом был прекрасно понят всеми. Рассказывают, что когда королева увидела картину, она отвернулась от нее с выражением горького удивления и после долгого и зловещего молчания сказала молодому американцу: «Вы избрали, господин Копли, самую несчастливую тему для упражнения своего карандаша». Она не могла знать, насколько несчастливую. Знающие историю тех лет помнят, что ровно четыре года спустя сцена, запечатленная в картине Копли, заново разыгралась во Франции. На этот раз Мирабо отклонил право короля помешать представителям народа, что послужило первым сигналом к началу Французской революции 1789 года.

 

315 Джон Синглтон Копли. Карл I требует ареста пяти членов Палаты общин в 1641 году . 1785.

Холст, масло 233, 4x312 см.

Бостон, Публичная библиотека.

 

Французская революция оказалась мощным стимулом для развития интереса к истории и появлению в живописи героических тем. Копли искал примеры в национальном прошлом Англии. Это был романтический стиль в исторической живописи, сопоставимый с расцветом архитектуры в эпоху готики. Французским революционерам нравилось думать о себе как о новых греках и римлянах, и их живопись не менее, чем архитектура, отражала вкус к тому, что называли «римским величием». Ведущим художником классицизма был живописец Жак Луи Давид (1748–1825). Официальный художник революционного правительства, он создавал эскизы костюмов и декорации для таких пышных и пропагандистских зрелищ, как «Праздник в честь Верховного существа», во время которого Робеспьер возложил на себя обязанности Верховного жреца. Эти люди чувствовали, что живут в героическое время и что события их собственной жизни не менее достойны кисти художника, чем эпизоды греческой и римской истории. Когда один из лидеров Французской революции, Марат, был убит в собственной ванне молодой фанатичной женщиной, Давид изобразил его как мученика, принявшего смерть во имя своего дела (илл. 316). Марат имел обыкновение работать в ванне, к которой была прилажена простая доска. Убийца Марата передала ему прошение, и он собирался подписать его в тот момент, когда был сражен. Казалось бы, сама по себе ситуация не способствовала созданию картины, полной доблести и величия. Однако у Давида она выглядит героической, даже сохраняя реальные подробности полицейского протокола. У греческой и римской скульптуры художник научился умению моделировать мышцы и сухожилия тела, придавая изображению благородную красоту. Классическое искусство научило его отказываться от деталей, несущественных для основной цели, и стремлению к простоте. Здесь отсутствуют красочное разнообразие и сложные ракурсы. В сравнении с большим и эффектным полотном Копли картина Давида выглядит аскетичной, являя собой некое впечатляющее поминовение памяти скромного «друга народа» — так величал себя сам Марат, принявший мученическую смерть, работая на общее благо.

 

316 Жак Луи Давид. Смерть Марата. 1793.

Холст, масло 165 x128,3 см.

Брюссель, Королевские музеи изящных искусств.

 

Среди художников поколения Давида, отказавшихся от сюжетов старого типа, был великий испанский живописец Франсиско Гойя (1746–1828). Гойя в совершенстве владел лучшими традициями испанской живописи, созданными Эль Греко (стр. 372, илл. 238) и Веласкесом (стр. 407, илл. 264), и изображенная им группа людей на балконе (илл. 317) свидетельствует, что в отличие от Давида он не отрекся от мастерского владения кистью во имя достижения классической грандиозности. В Мадриде закончил свои дни в качестве придворного художника великий венецианский живописец XVIII века Джованни Баттиста Тьеполо, и в живописи Гойи есть что-то от его сияющего великолепия. И все же образы Гойи принадлежат другому миру. Две женщины, кокетливо взирающие на прохожего в то время, когда их довольно мрачные кавалеры прячутся на заднем плане, возможно, ближе к миру Хогарта. Портреты Гойи, обеспечившие ему место при испанском дворе (илл. 318), на первый взгляд напоминают традиционные парадные портреты ван Дейка (стр. 404, илл. 261) или Рейнолдса. Мастерство, с которым художник колдовал над блеском шелка и золота, напоминает Тициана или Веласкеса, но при этом на свои модели он смотрит по-другому. Если и Тициан, и Веласкес не льстили могуществу портретируемых, то Гойя, кажется, вовсе не знает жалости. Под его кистью лица портретируемых обнаруживают все тщеславие и уродство, жадность и пустоту (илл. 319).

 

317 Франсиско Гойя. Махи на балконе. Около 1810–1815.

Холст, масло, 194, 8 х 125,7 см.

Нью-Йорк, Музей Метрополитен.

 

 

318 Франсиско Гойя. Король Фердинанд VII Испанский. Около 1814.

Холст, масло 207 х 140 см.

Мадрид, Прадо.

 

Ни один придворный художник, ни до, ни после Гойи, не оставил подобных воспоминаний о своих заказчиках.

Свою независимость от условностей прошлого Гойя отстаивал не только в живописи. Подобно Рембрандту, он исполнил множество офортов, большинство из которых были исполнены в новой технике, акватинте, позволявшей не только оперировать линией, но и передавать затененные участки. Самое поразительное в гравюрах Гойи то, что они не иллюстрируют каких-либо известных сюжетов, библейских, исторических или жанровых. Большинство из них — это фантастические картины колдовских и сверхъестественных видений. Некоторые воспринимаются как обвинения, направленные против реакционных сил и глупости, жестокости и угнетения, которые Гойя видел в Испании; другие словно воплощают ночные кошмары художника. На илл. 320 запечатлено одно из видений, чаще других преследовавшее Гойю, — фигура гиганта, сидящего на краю земли. Крошечный пейзаж на первом плане подчеркивает его огромный размер; своим масштабом фигура еще сильнее уменьшает дома и замки, превращая их в мелкие пятнышки. Воображение разыгрывается при виде этого ужасного призрака, изображенного с такой определенностью, как если бы речь шла о зарисовке с натуры. Чудище в залитом лунным светом пейзаже сидит, подобно какому-то кошмарному видению. Думал ли Гойя, изображая его, о судьбах своей страны, о принесенных войной ужасах и человеческой глупости? Или же он просто создавал некий поэтический образ? Именно в этом заключался самый замечательный результат нарушения традиции — художники ощутили свободу выразить на бумаге свои тайные мысли так, как до того времени поступали лишь поэты.

 

319 Франсиско Гойя. Король Фердинанд VII Испанский. Деталь.

 

Самый выдающийся пример такого нового подхода к искусству — творчество английского поэта и мистика Уильяма Блейка (1757–1827), бывшего на одиннадцать лет моложе Гойи. Блейк был глубоко религиозным человеком, погруженным в свой собственный мир, он презирал официальное искусство академий и отказывался следовать их нормам. Одни считали его полностью сумасшедшим; другие отмахивались от него как от безвредного чудака, и лишь очень немногие из его современников верили в искусство Блейка и спасали его от голодной смерти. Он зарабатывал на жизнь, делая гравюры, иногда для других, иногда иллюстрируя свои собственные поэмы. На илл. 321 показана одна из гравюр Блейка, предназначенная для его поэмы Европа. Пророчество. Говорят, что эта загадочная фигура старого человека, склонившегося, чтобы измерить земной шар с помощью циркуля, видением нависла над Блейком, когда он поднимался по лестнице своего дома в Ламбете. В Библии (Книга Притчей Соломоновых 8: 22–28) Мудрость, взывая к сынам человеческим, произносит следующее:

 

«Господь имел меня началом пути Своего, прежде созданий Своих… я родилась прежде, нежели водружены были горы, прежде холмов..; когда Он уготовлял небеса, я была там. Когда Он проводил круговую черту по лицу бездны, когда он утверждал вверху облака, когда укреплял источники бездны».

 

 

320 Франсиско Гойя. Гигант. Около 1818.

Акватинта. 28, 5x21 см.

 

Величественное зрелище Господа, опускающего циркуль на лик бездны, как раз и изображено Блейком. В этом образе Создателя есть что-то от фигуры Бога у Микеланджело (стр. 312, илл. 200), которым Блейк восхищался. Но в его руках фигура становится фантастической, похожей на сновидение. И действительно, Блейк создал свою собственную мифологию, и фигура в этом видении, названная художником Уризен, строго говоря, была не самим Богом, а созданием блейковского воображения. Хотя Уризен задуман как образ создателя мира, в представлении Блейка мир олицетворял зло, а его создатель — дьявольский дух. Отсюда сверхъестественный, кошмарный характер видения, в котором циркуль уподобляется вспышке молнии во тьме грозовой ночи.

Блейк был настолько поглощен собственными видениями, что не испытывал потребности рисовать с натуры, полностью доверяясь своему внутреннему зрению. Отметить изъяны его мастерства рисовальщика нетрудно, но это означало бы непонимание смысла его искусства. Подобно средневековому художнику, Блейк не заботился о правильности изображения: значение каждой фигуры в его сновидениях было для него настолько важным, что вопрос об элементарной правильности рисунка казался просто несущественным. После эпохи Возрождения Блейк был первым художником, столь осознанно выступившим против принятых традицией норм, и вряд ли можно упрекнуть современников художника, шокированных его искусством. Только почти столетие спустя Блейк получил признание как одна из самых важных фигур в искусстве Англии.

Еще одному разделу живописи свобода художника в выборе сюжета принесла большую пользу — пейзажу. Ранее пейзаж считался второстепенным видом искусства. Живописцы, в особенности те, кто зарабатывал на жизнь созданием картин с «видами» загородных поместий, парков или живописных сцен, не воспринимались всерьез как художники. Романтический дух конца XVIII столетия в какой-то мере изменил это положение, и крупные мастера увидели свою цель в том, чтобы поднять этот вид живописи на новую, более высокую иерархическую ступень. Традиция и здесь могла либо оказать помощь, либо стать препятствием. Весьма увлекательно проследить, как по-разному два английских пейзажиста, принадлежавшие к одному поколению, решали этот вопрос.

 

321 Уильям Блейк. Сотворение мира. 1794.

Офорт, раскраска акварелью 23,3 х 16,8 см.

Лондон, Британский музей.

 

Одним был Дж. М. У. Тернер (1775–1851), другим — Джон Констебл (1776–1837). В различии между двумя этими мастерами есть нечто такое, что напоминает противопоставление Рейнолдс — Гейнсборо, однако за пятьдесят лет, отделяющих поколения, пропасть в подходе соперников к проблеме стала значительно более широкой. Тернер, так же как Рейнолдс, пользовался огромным успехом у публики и его произведения часто становились сенсацией выставок в Королевской Академии. Подобно Рейнолдсу, он был приверженцем традиции. Главным предметом его желаний было сравняться с прославленными пейзажами Клода Лоррена (стр. 396, илл. 255), если не превзойти их. Когда он завещал свои картины и эскизы нации, то сделал это на определенном условии: одно из его полотен (илл. 322) должно постоянно экспонироваться рядом с работой Клода Лоррена. Хотел ли Тернер обернуть это сравнение в свою пользу? Красота пейзажей Лоррена заключается в их безмятежной простоте и спокойствии, в ясности и конкретности созданного художником мира грез, в отсутствии кричащих эффектов. Тернер также изображает фантастический мир, залитый светом и блистающий красотой, однако его мир — это не покой, но движение, не просто гармония, но ослепительное великолепие. Художник буквально «втискивает» в свои картины все, что может придать им большую выразительность и драматизм; и будь он менее талантливым живописцем, это желание поразить публику могло бы привести к гибельному результату.

 

322 Джозеф Мэллорд Уильям Тернер Дидона, воздвигающая Карфаген. 1815.

Холст, масло 155,6x231,8 см.

Лондон, Национальная галерея.

 

323 Джозеф Мэллорд Уильям Тернер. Вьюга. Пароходу входа в гавань. 1842.

Холст, масло 91,5x122 см.

Лондон, Галерея Тейт.

 

Однако Тернер был столь превосходным постановщиком, обладал таким мастерством и вкусом, что прекрасно справлялся с задачами, и лучшие из его картин действительно, дают представление о мощи природы в ее самых романтических и величественных проявлениях. На илл. 323 показана одна из наиболее дерзких картин Тернера — Вьюга. Пароход у входа в гавань. Если сравнить эту композицию, пронизанную вихревым движением, с морским пейзажем де Влигера (стр. 418, илл. 271), мы оценим степень смелости Тернера в подходе к решению задачи. Голландский художник XVII века писал не только то, что он видел в данный момент, но до какой-то степени и то, что он знал. Он знал, как строился корабль и как его оснащали, и, глядя на эту картину, мы могли бы реконструировать подобное судно. Однако никто не сможет воссоздать облик парохода XIX века на основе морского пейзажа Тернера. Все, что дает нам художник, — это впечатление от темного корпуса корабля, гордо развевающегося на мачте флага, битвы с бушующим морем и грозным шквалом. Мы почти ощущаем стремительные порывы ветра и удары волн, не успевая рассмотреть детали. Их поглощают всполохи света и мрачные тени штормовых туч. Я не знаю, так ли в действительности выглядит снежная буря на море, зато знаю, что как раз такую, внушающую ужас, потрясающую воображение бурю мы представляем себе, когда читаем романтическую поэму или слушаем романтическую музыку. Природа у Тернера всегда отражает и выражает чувства человека. Мы ощущаем себя крошечными и подавленными перед лицом сил, которые нам не подвластны, и должны восхищаться художником, подчиняющим себе силы природы.

 

324 Джон Констебл. Три дерева. Этюд. Около 1821.

Бумага, масло 24, 8 X 29, 2 см.

Лондон, Музей Виктории и Альберта.

 

Совершенно иным был подход Констебла. Для него традиция, с которой Тернер соперничал, была не более, чем помехой. Он, безусловно, восхищался великими мастерами прошлого, однако хотел писать то, что видел своими глазами, а не глазами Клода Лоррена. Можно сказать, что он начал с того места, на котором остановился Гейнсборо (стр. 470, илл. 307). Но даже Гейнсборо продолжал отбирать мотивы, считавшиеся «живописными» по меркам традиционных норм; природа для него по-прежнему оставалась привлекательным фоном для идиллических сцен. Для Констебла все эти представления были несущественными; его интересовала лишь одна правда. «Перед настоящим художником открыто много возможностей», — писал он другу в 1802 году. — Самый большой порок наших дней — это bravura, попытка сделать нечто, выходящее за пределы правды». Модные пейзажисты, по-прежнему видевшие в Клоде Лоррене идеальный образец, разработали множество несложных приемов, с помощью которых каждый любитель мог «сочинить» эффектную и приятную картину. Выразительное дерево на первом плане должно было подчеркивать протяженность пейзажа, открывающегося в центре картины. Не менее искусно была продумана колористическая схема. Теплые, предпочтительно коричневые и золотистые, тона следовало использовать при изображении первого плана, в то время как очертания задника должны были растворяться в бледных, голубоватых тонах. Существовали рецепты для изображения облаков и особые приемы для имитации коры сучковатого дуба. Констебл презирал весь этот набор образцов. Рассказывают, что один из друзей художника упрекнул его в том, что он не использовал на первом плане своей картины предписываемый традицией сочный коричневый тон старинной скрипки. В ответ на это Констебл взял скрипку и положил ее на траву у ног друга, чтобы показать ему разницу между свежей зеленью, как мы ее видим, и теплыми тонами, требуемыми условностью. Однако Констебл вовсе не хотел раздражать публику дерзкими новшествами. Единственное, к чему он стремился, — быть верным тому, что видит. Он отправлялся за город, чтобы писать этюды с натуры, которые затем разрабатывал в мастерской, и нередко эти этюды (илл. 324) выглядят смелее законченных картин. Однако еще не пришло то время, когда публика смогла бы принять фиксации мимолетных впечатлений за работу, достойную быть показанной на выставке. Даже законченные произведения мастера, когда они впервые предстали перед зрителем, вызвали ощущение беспокойства. На илл. 325 показана картина, сделавшая Констебла знаменитым в Париже, куда в 1824 году это полотно было отправлено на выставку. Здесь запечатлена простая сельская сцена — телега с сеном, переправляющаяся вброд через реку. Нужно глубоко погрузиться в эту картину, следя за бликами солнечного света, скользящими по лугам на заднем плане, и вглядываясь в медленное движение плывущих облаков; нужно проводить взглядом поток воды, приводящий в движение мельничное колесо, и задержаться возле хижины, написанной с предельной сдержанностью и простотой, чтобы оценить абсолютную искренность художника, его отказ быть более выразительным, чем сама природа, и полное отсутствие в нем позы или претенциозности.

 

325 Джон Констебл. Повозка с сеном. 1821.

Холст, масло 13, 2 X 185,4 см.

Лондон, Национальная галерея.

 

 

326 Каспар Давид Фридрих. Горный вид в Силезии. Около 1815–1820.

Холст, масло 54,9 х 70,3 см.

Мюнхен, Новая пинакотека.

 

Разрыв с традицией предоставил художникам возможность выбирать из двух путей, которые воплотили в себе Тернер и Констебл. Они могли стать либо живописцами-поэтами и посвятить себя проблемам движения и драматических эффектов, либо следовать тому, что видят перед собой, и изучать выбранный мотив со всей настойчивостью и честностью, на какие только были способны. Среди европейских живописцев-романтиков были по-настоящему великие художники. Один из них — современник Тернера, немец Каспар Давид Фридрих (1774–1840), в пейзажах которого нашли отражение лирические настроения поэзии романтизма того времени, хорошо нам знакомой по песням Шуберта. Его картины с изображением холодных, безлюдных гор (илл. 326) иногда вызывают в памяти китайскую пейзажную живопись (стр. 153, илл. 98), столь же близкую миру поэзии. Но какими бы большими и заслуженными ни были популярность и успех, сопровождавшие в свое время некоторых живописцев-романтиков, я верю, что тот, кто пошел по пути Констебла и стремился постичь окружающий мир, а не будить в воображении поэтические грезы, достиг чего-то значительно более важного.

 

Новая роль «официальных выставок»: Карл X, король Франции, распределяет награды в парижском Салоне 1824 года. 1825–1827.

Картина Франсуа Жозефа Эйма Холст, масло, 173 x256 см.

Париж, Лувр.

 

Читайте также:

lektsia.com

Экономика Англии и Франции в XIX и XX веках

План

I. Монополизация экономики........................................................2

II. Вывоз капитала. Англия и Франция…………………………..5

1. Утрата Англией промышленной гегемонии. Факторы промышленного отставания…………………………………...5

2. Вывоз капитала…………………………………………………6

3. Экономическое отставание Франции…………………………8

4. Ростовщический капитал……………………………………..11

5. Франция: пределы волюнтаризма……………………………13

III. Список литературы……………………………………………21

I. Монополизация экономики

Появление огромного множества капиталистических предпри­ятий во всех отраслях промышленности породило великую анархию. Особую роль играли частные железные дороги, которые посред­ством повышения или понижения тарифа, а также изменения дислокации железнодорожной сети очень серьезно воздействовали на производство. Достаточно было подвести железную до­рогу к самому захудалому местечку, чтобы оно получило эко­номическое значение, или повысить тариф, чтобы вывести из строя какое-либо промышленное предприятие. В этих условиях предприятия стали группироваться против конкурентов, при­влекая к соглашению железные дороги, а затем банки для фи­нансирования проводимых мероприятий. Постепенно соглаше­ния стали охватывать целые отрасли и промышленные районы. Так возникли промышленные монополии.

Одной из первых монополий явился нефтяной трест «Стан­дарт ойл», созданный в 1872 г. в США Дж. Рокфеллером на основе соглашения нескольких объединившихся нефтяных компаний с железными дорогами относительно тарифов на перевозку нефти. Дело происходило в период крупного спада производ­ства. Поэтому Рокфеллеру без труда удалось скупить большую часть производственных мощностей американской нефтепере­рабатывающей промышленности. Когда трест «Стандарт ойл» начал поглощение других предприятий, на его долю приходилось не более 10—20%, а через несколько лет — уже 90% тогда еще очень несложной нефтепереработки (на керосин для освеще­ния) в стране. Подобные явления стали происходить и в неко­торых других отраслях: однородные предприятия или компании чаще всего под угрозой банкротства или нажимом сильнейшего среди них объединялись в тресты, теряя производственную, коммерческую, часто и юридическую самостоятельность, — все это сосредоточивалось в правлении треста или головной компа­нии.

В ряде случаев предприятия одной отрасли, сохраняя юриди­ческую и производственную самостоятельность, заключали со­глашение — картель, регулирующее объем производства, сбыт продукции, наем рабочей силы и пр. В других случаях предпри­ятия теряли только коммерческую самостоятельность: образо­вывалась единая снабженческая и сбытовая контора (синдикат), регулировавшая закупки сырья и сбыт готовой продукции (та­кой тип монополий превалировал в России). Наконец, возник­ли, если так можно сказать, монополии монополий, в виде кон­цернов, объединявших под единым контролем компании раз­ных отраслей производства, торговли, банки и пр. В концернах выступал срощенный промышленно-торгово-банковский капитал, получивший наименование финансового.

Посредством монополий предприятия стремились как-то ре­гулировать производственную и коммерческую жизнь в слож­нейших условиях рыночной конкуренции. Поэтому монополис­тические объединения на рубеже XIX и XX вв. при помощи со­гласованных цен на сырье, готовую продукцию и рабочую силу установили в той или иной степени коммерческий контроль над рядом производств в главных капиталистических странах. Но это поставило под угрозу саму конкуренцию как основу хозяйствен­ной жизни, и государство вынуждено было вмешаться, ограни­чив процесс монополизации экономики определенными рам­ками (антитрестовское законодательство). Таким образом, эко­номическая роль государства резко возросла, что дает основание говорить о государственно-монополистическом капитализме как определенном типе экономического развития ряда стран. Мо­нополистические процессы неизбежно должны были возник­нуть и возникли в масштабе мирового рынка: соглашения между разнонациональными монополиями и даже наднациональные компании. Наблюдая быстрый рост монополий, некоторые уче­ные предсказывали неминуемую тотальную монополизацию ры­ночного хозяйства и полную гибель малого и среднего бизнеса в XX в. Однако этого не произошло, поскольку малое и среднее производство и обмен могут вполне сосуществовать с крупней­шими корпорациям: они незаменимы в деле удовлетворения ежед­невных насущных потребностей человека.

Движение экономики резко изменило свой темп. В конце XIX — начале XX вв. наиболее высокие темпы экономического развития показали молодые капиталистические государства — США и Германия, вышедшие соответственно на первое и второе места в мире по уровню развития производства и оставив­шие позади Англию и Францию (см.таблицу).

Удельный вес ряда стран в мировом промышленном производстве(% )

На рубеже веков центр мировой экономики переместился из Европы в Северную Америку.

II. Вывоз капитала. Англия и Франция

II.1. Утрата Англией промышленной гегемонии.

Факторы промышленного отставания

Если в 1870 г. Англия производила примерно половину трех главных на тогдашнем мировом рынка видов промышленной продукции — угля, чугуна и хлопчатобумажных тканей, то в 1913 г. она давала только 22% мировой угледобычи, выплавляла 13% мирового чугуна, потребляла 23% мирового хлопка. Здесь сказалась устаревшая — физически и морально — производственная база английской индустрии. Внедрение новой техники — дело исключительно сложное и дорогостоящее — и проблема даль­нейшего экономического развития Англии приобрела характер выбора: вкладывать капитал в стране или вывозить его в коло­нии, где стоимость рабочей силы ниже, следовательно, прибы­ли выше. Английские капиталисты пошли по второму пути: вы­воз капиталов возрастал, а темпы роста английской промыш­ленности все более снижались. К тому же доставка из заморских стран промышленного сырья — руд цветных металлов, каучука, нефти и т.д. также вела к оттоку капитала из страны. И мировая торговая политика изменилась: все больше стран стало отхо­дить от политики свободной торговли и возвращалось к протек­ционизму, охраняя свою промышленность от конкуренции ан­глийских товаров.

Структурные изменения в английской промышленности про­исходили очень медленно. Наиболее высокими темпами разви­вались новые для Англии отрасли тяжелой промышленности — сталелитейная, электротехническая, химическая, обгоняя тра­диционные производства. Например, за 1870—1913 гг. производство чугуна возросло в 1,7 раз, в то время как выплавка стали в 38 (но в США и Германии выплавка стали уже сравнялась с чугу­ном, а в Англии это производство еще значительно уступало). Перед Первой мировой войной суммарная мощность электро­станций в Англии составляла примерно 900 тыс. кВт. — в 2,5 раза меньше, чем в Германии и почти в 10 раз меньше, чем в США. Единственной традиционной отраслью тяжелой промыш­ленности, которая и перевооружалась, и показывала устойчи­вые темпы роста, являлось судостроение.

II.2. Вывоз капитала

Степень концентрации производства и капитала в Англии, где сохранилось большое количество средних и мелких устаревших предприятий, была значительно ниже, чем в США и Германии.

Совсем другая картина была в сфере кредита. Перед Первой мировой войной 27 крупным банкам Англии принадлежало около 86% всех вкладов страны. Однако сращивание банков с индуст­риальными монополиями не приняло в Англии такой всеобъ­емлющий характер, как это было в Германии и США. Британ­ский капитализм базировался на колониальной империи. Англий­ские колонии (к началу XX в. они по размерам в 100 раз превы­шали территорию метрополии) компенсировали британскому капиталу недостатки промышленного развития. По вывозу ка­питала Англия оставила далеко позади Америку и Германию. К Первой мировой войне сумма вывозимых из Англии капиталов составляла примерно третью часть общей стоимости экспорта. До 3/4 экспорта капитала шло в Британскую империю и слабо­развитые страны Латинской Америки (около 20% — в США, 6% — в страны Европы).

Доходы от заграничных инвестиций в заокеанские рудники, порты, дороги, плантации с лихвой возместили утерю мировой промышленной гегемонии. В последней трети XIX в. национальный доход Англии возрос в 3 раза, а доходы от вложений за рубе­жом — в 9 раз! И хотя по причине большого сырьевого и продо­вольственного импорта внешнеторговый баланс Англии постоянно носил пассивный характер, но платежный баланс, включающий все виды расчетов с другими странами, неизменно был активным, благодаря возрастающим «невидимым доходам» (проценты на капитал, вложенный за рубежом, посреднические торговые и банковские операции, фрахт, страхование морской торговли и т.д.). В 1913г. сальдо торгового баланса составило минус 159 млн. ф.ст., доходы от услуг — плюс 125 млн. ф.ст., от зарубежных инвестиций — плюс 187 млн. ф.ст. Таким образом, отрицательное внешнеторговое сальдо легко перекрывалось. Английские бан­ки, отделения которых были разбросаны по всему свету, разви­ли большую активность по кредитованию мировой торговли.

Переход от мировой промышленной гегемонии к гегемонии в пределах Британской империи, от прямой торговли промто­варами к торговому кредиту, — все это приносило прибыль, но фактически усиливало застой английской экономики. За счет сокращения слоя активных капиталистов в Англии увеличивал­ся слой рантье. Накануне Первой мировой войны доходы ран­тье намного превышали доходы экспортеров товаров.

Готовясь к неизбежной схватке с Германией, Англия в нача­ле XX в. начала осуществлять огромную программу военно-мор­ского строительства (по принципу: два корабля на каждый но­вый немецкий), на что уходило до половины расходной части госбюджета.

II.3. Экономическое отставание Франции

Для Франции на рубеже XIX и XX вв. германские и американ­ские темпы промышленного развития были недостижимыми — сказывалась узость сырьевой базы. В 1913 г. Франция добывала лишь 2/3 необходимого ей угля, а дорогой импортный уголь вел к повышению стоимости французских фабрикатов и, соответ­ственно, снижению их конкурентоспособности. Низкий промыш­ленный потенциал определялся также устаревшей технологи­ческой сферой. Здесь повторилась в основных чертах английская история: физически и морально изношенное оборудование, во­шедшее в строй в 50—60 гг., требовало замены, а для этого требовались соответствующие инвестиции, а они не были сде­ланы. Здесь сыграли роль, во-первых, экономический ущерб, на­несенный национальной катастрофой — поражением Франции в войне с Пруссией 1870 г. (общая сумма составила 16 млрд. франков, в том числе 5 млрд. контрибуции). Очень тяжело отра­зилась на состоянии французской экономики аннексия Герма­нией весьма развитых экономических областей — Эльзаса и осо­бенно Лотарингии с ее крупными запасами железной руды. Лотарингский бассейн стал железорудной базой германской ме­таллургии, а Франция стала ввозить железную руду или гото­вый металл. Таким образом, война с Пруссией заметно затор­мозила развитие французской тяжелой промышленности.

Во-вторых, как отмечалось выше, французская буржуазия явно отдавала предпочтение банковской деятельности перед промыш­ленной. В конце XIX — начале XX вв. ростовщические черты французского капитализма проступили еще более резко. Займы

иностранным государствам давали французским банкирам га­рантированный доход, не связанный с промышленным риском, отвлекая в то же время огромные средства от отечественной индустрии. Характерно, что после войны с Пруссией французс­кий капитал озаботился прежде всего восстановлением не эко­номики своей страны, а своих зарубежных вложений. Для вы­платы контрибуции пришлось в 1871 —1873 гг. сократить сумму заграничных капиталов Франции с 10 до 7 млрд. франков. Но уже в 1875 г. заграничные вложения составили 9 млрд. франков, т.е. почти достигли довоенного уровня. Ростовщическая полити­ка французских капиталистов имела мощную опору в лице су­губо рациональной ментальности французов, предпочитающих гарантированный, пусть небольшой, доход, но без экономи­ческого риска.

За 1870—1913 гг. объем американской промышленной про­дукции увеличился в 13 раз, немецкой — почти в 7 раз, а фран­цузской — всего в 3 раза. К восьмидесятым годам XIX в. Фран­ция передвинулась со второго места в мировом промышленном производстве на четвертое — после США, Англии и Германии, потеряв свое былое индустриальное значение. В конце XIX — начале XX вв. по сути не удалось преодолеть аграрно-индустриальную структуру французской экономики. Из 16 млн. человек самодеятельного населения в промышленности было занято всего около 2 млн., в сельском хозяйстве — более 5 млн., торговле — более 4 млн. человек. Сельскохозяйственная продукция по сто­имости превышала промышленную. Отсталой была и структура самой промышленности, где по-прежнему значительное место занимало производство изысканных средств потребления. На ми­ровом рынке наиболее ходовыми видами французской промыш­ленной продукции оставались предметы роскоши, производство которых не требовало ни огромных инвестиций, ни новой тех­ники, ни экономического риска. Некоторый скачок, сделанный французской тяжелой промышленностью в начале XX в., свя­зан с подготовкой военного реванша. Однако накануне Первой мировой войны по выплавке стали — главного военного метал­ла — Франция уступала Германии в 4 раза, а США — почти в 7 раз. На рубеже XIX—XX вв. в энергетической базе французс­кой промышленности по-прежнему превалировал пар. По сум­марной мощности электростанций сорокамиллионная Франция незначительно превосходила небольшую Швецию.

В конце XIX в. вступила в период хронического кризиса веду­щая отрасль французской экономики — сельское хозяйство. Имея редкую для того времени возможность полностью удовлетво­рять свои потребности в хлебе, Франция по урожайности сель­скохозяйственных культур занимала всего 11-е место в Европе. Превосходя по посевным площадям Германию на 280 тыс. га, Франция собрала в 1913 г. зерновых на 25 млн. квинталов мень­ше. По количеству скота на 1 га земли Франция уступала Герма­нии, Англии, Дании, Бельгии и другим странам. Слабая произ­водительность земледелия в конечном счете упиралась в гос­подство мелкокрестьянского производства, созданного революцией в конце XVIII в. Владелец крохотной парцеллы не мог приме­нять сельскохозяйственные машины и искусственные удобре­ния. Французские сельскохозпродукты не выдерживали конкурен­ции на внешних рыках с дешевыми американскими, канадски­ми, аргентинскими продовольственными товарами. Низкий уровень развития сельского хозяйства во многом обусловливал и узость внутреннего рынка: нищее французское крестьянство вынуждено было обходиться без многих промышленных товаров.

II.4. Ростовщический капитал

Концентрация французской промышленности происходила значительно медленнее, чем в США, Германии и Англии, но темпы концентрации и централизации банков во Франции пре­вышали таковые в других странах. Показателен рост капитала в трех крупнейших банках Франции — «Лионский кредит», «Нацио­нальная учетная контора» и «Генеральное общество»: 1870 г. — 627, 1890 г. — 1510, 1909 г. — 5250 млн. франков. Французский финансовый капитал складывался вокруг банков, а не промыш­ленных монополий. Его главным центром стал Французский банк. 200 крупнейших акционеров Французского банка (знаменитые 200 семейств!) и составили элиту финансовой олигархии стра­ны. Французский банк представлял уникальный случай концен­трации финансового капитала в национальном масштабе (в США, например, были две крупнейшие группировки — Моргана и Рокфеллера).

К концу XIX в. центром интересов французского финансово­го капитала стала ссудно-ростовщическая деятельность за границей. За 1870—1913 гг. промышленное производство во Франции вы­росло примерно в 3 раза, а экспорт французского капитала — более чем в 4 раза. Хотя больше всего капитал вывозила не Фран­ция, а Англия, именно Франция играла роль мирового ростов­щика. Английский капитал представлял главным образом про

мышленные инвестиции, а французский — займы иностранным государствам. Перед Первой мировой войной из 104 млрд. фран­ков, что стоили французские ценные бумаги, всего 9,5 млрд. относилось к французской промышленности и торговле, остальные представляли собой облигации различных вложений за рубежом. Международное ростовщичество наложило паразитический от­тенок на всю жизнь страны. Во Франции навсегда осталась наи­большая прослойка рантье, живущих только на проценты обли­гаций иностранных займов, без всякого промышленного и тор­гового риска. Ростовщичество деформировало экономику не только Франции, но и стран, получавших парижские займы. Накануне Первой мировой войны из 42,5 млрд. заграничных вложений Франции хозяйственное применение имело всего 10 млрд., на остальные деньги главным образом вооружались будущие союз­ники против Германии. 12 млрд. заемных франков приходилось на Россию, на эти средства был создан ряд заводов и промыс­лов, Транссиб, киевский, питерский, одесский трамваи. Но они были достаточно оплачены русской кровью — царизм подавил революцию 1905 г., а в августе 1914, в самом начале Первой мировой войны провел неподготовленное наступление в Восточной Пруссии, окончившееся катастрофой, но позволившее оттянуть часть немецких сил от Парижа. Поскольку процент по русским займам был выше обычного (до 14% годовых против 2), они пользовались громадной популярностью во Франции. До 10% населения страны владели накануне Первой мировой войны рус­скими облигациями, для приобретения которых тысячи фран­цузов продавали свою землю и дома...

Хотя Франция в XIX — начале XX вв. овладела большими колониями в Африке, Юго-Восточной Азии, Океании и созда­ла империю, по территории в 17 раз превышающую метрополию, французский финансовый капитал, наживаясь в основном на эксплуатации стран-должников, не был заинтересован в произ­водственном использовании колоний. Поэтому колонии в экономи­ке Франции играли гораздо меньшую роль, чем в экономике Англии. Перед Первой мировой войной в колонии экспортиро­валось всего 13% вывозимых Францией товаров и менее 10% вывозимых капиталов. Из колоний поступило всего 9,5% француз­ского импорта. Главные доходы приносило ростовщичество, и Франция, чей экономический потенциал значительно уступал Германии, содержала армию, почти равную по численности немецкой.

II.5. Франция: пределы волюнтаризма

Важную веху в экономической истории Франции ознаменовал 1958 г. Характерная для Пятой республики политическая стабиль­ность, установившаяся с возвратом к власти генерала де Голля (1958-1969 гг.), а также стимулирующее воздействие Общего рынка способствовали непрерывному экономическому росту и сохране­нию равновесия в сфере торговли, бюджета и денежного обраще­ния, по крайней мере, до конца 60-х гг.

Несколько важных событий 60-х — 70-х гг. оказали заметное вли­яние на экономическую конъюнктуру во Франции. В 1962 г. после предоставления независимости Алжиру сотни тысяч репатриан­тов вернулись оттуда в метрополию и получили существенную ком­пенсацию от государства. Чтобы избежать инфляции, которую могло повлечь увеличение покупательной способности населения, новый министр экономики и финансов Валери Ж. д’Эстен стал про­водить жесткую бюджетную политику. В результате рост цен ока­зался весьма незначительным, а деловая активность осталась на до­вольно высоком уровне, что позволило быстро решить пробле­му безработицы, вызванную резким увеличением предложения на рынке рабочей силы. Незначительное увеличение заработной платы в тот период облегчило восстановление экономического рав­новесия в стране.

События мая 1968 г. явились в определенной степени ответом на сдерживание роста покупательной способности. Студенческие волнения и ревизия системы моральных ценностей сочетались с мирным движением за повышение уровня жизни, результатом ко­торого явилось значительное увеличение заработной платы в июне 1968 г. (минимальная заработная плата выросла на 30%, а все другие виды заработков — на 10%). Произошло ускорение темпов инфля­ции, но спрос оставался на достаточно высоком уровне. Сочетание этих факторов обеспечило устойчивый рост французской экономи­ки в период президентства Ж. Помпиду (1969-1974гг.).

Большой неожиданностью явился нефтяной кризис, который на первых порах рассматривался как преходящее явление. Так, после принятия плана замедления деловой активности в сентябре 1974 г., выполнение которого привело к возникновению бюджетно­го излишка, правительство Ж. Ширака (май 1974 г. — август 1976 г.) приняло в сентябре 1975 г. амбициозный план ускоренного разви­тия экономики. Этот план, предусматривавший строительство ско­ростной железнодорожной магистрали Юг — Восток и нескольких автострад, способствовал не столько поддержке платежеспособно­го спроса населения, сколько инвестициям в инфраструктуру. Вы­полнение этого плана обеспечило предполагаемый рост экономи­ки, но в области занятости результаты оказались гораздо скромнее: удалось стабилизировать безработицу на уровне 800 тыс. человек, тогда как год назад этот показатель составлял 400 тыс. человек. Кроме того, произошло значительное ускорение инфляции и ухуд­шился платежный баланс.

По инициативе нового премьер-министра Р. Барра в сентябре 1976 г. правительство приступило к выполнению нового плана за­медления деловой активности, что проявилось в замораживании цен и заработной платы па три месяца и распространении прину­дительного займа среди налогоплательщиков. Поскольку эта мера

совпала с неблагоприятным сельскохозяйственным годом из-за очень жаркого лета, заем получил название «налог на засуху».

Главным содержанием экономической политики стало всемер­ное поощрение развития промышленности посредством дальней­шей концентрации производства, образования крупнейших мо­нополий и усиления их связи с государством. Предусматривалось быстрое развитие практически всех отраслей промышленности. Позднее эта линия получила название «индустриальный импера­тив» (пропорциональное развитие практически всех отраслей эко­номики).

Реализовать намеченные программы предполагалось на основе начавшейся научно-технической революции. Уже в 60-е гг. наука стала превращаться в непосредственную производительную силу, во многом определяющую развитие промышленности, транспорта, сельского хозяйства. Одновременно НТР потребовала структурной перестройки промышленности. Быстрое развитие получают авиа­ция, химическая и автомобильная отрасли, значительно возросло производство счетно-решающих устройств, пластмасс. Создаются новейшие отрасли военно-промышленного комплекса: атомная, ра­кетная, аэрокосмическая. Франция превратилась в третью ядерную державу мира. Развитие НТР привело к увеличению темпов про­мышленного развития страны. За 10 лет, с 1958 по 1968 гг., объем промышленного производства возрос более чем на 60%; темпы роста промышленной продукции составляли 5,5% в год.

Участие Франции в европейской экономической интеграции усилило государственно-монополистические тенденции в экономи­ке. Правительство систематически принимало планы экономичес­кого и социального развития, охватывавшие среду финансово-эко­номической и технической политики. Заботясь о повышении кон­курентоспособности фирм, государство посредством субсидий, за­казов и других льгот всемерно поощряло монополистическую кон­центрацию. В 60-е гг. этот процесс принял взрывной характер. В ре­зультате слияния монополий различных отраслей промышленнос­ти появились гигантские финансово-промышленные комплексы (финансовые группы). Именно они со второй половины 60-х гг. стали главной организационной формой монополистических объ­единений во Франции. Наряду с ранее известными гигантами: Парижско-Нидерландским банком, Индокитайским банком, банками Ротшильдов и братьев Лазар, концернами де Ванделя и Шнейдера в число ведущих финансовых групп вошли банк «Коммерческий кредит», финансовая группа авиапромышленника Дассо, химичес­кий концерн «Рон-Пуленк». Всего 10 финансово-промышленных групп распоряжались 40% частного имущества и имели решающее влияние в руководстве национализированными отраслями промышленности, которые в 1967 г. давали 11% промышленной про­дукции и охватывали 38% производственных капиталовложений. Тем не менее и в 60-е гг. степень концентрации промышленнос­ти во Франции была ниже, чем в других высокоразвитых капита­листических странах. Из 711 тыс. промышленных предприятий, су­ществовавших в стране в 1962 г., более 600 тыс., или 84%, принад­лежали к числу мелких, имеющих не более пяти рабочих.

Со второй половины 60-х гг. многонациональные корпорации, в которые перерастали крупнейшие французские компании, стали тяготиться достаточно жесткими методами программирования. Ориентирование на экономическую конъюнктуру ЕЭС и всего ми­рового хозяйства требовало большей свободы предпринимательства. Идя навстречу частному монополистическому капиталу, прави­тельство взяло курс на «либерализацию планов», смягчение или от­мену «нормативных методов вмешательства». Тем самым француз­ские программы приблизились к чисто прогнозным документам.

Научно-техническая революция и расширение масштабов про­мышленного производства ускорили интенсификацию и индустри­ализацию сельского хозяйства. Был осуществлен постепенный пере­ход к комплексной механизации и применению системы машин как в земледелии, так и в животноводстве. Крупные капиталовложения и повышение производительности труда позволили увеличить за 10 лет производство сельскохозяйственной продукции на 66%. В ре­зультате Франция стала вторым (после США) экспортером продо­вольствия, крупнейшим поставщиком молочных продуктов и вина, единственной в Западной Европе страной, вывозящей зерновые.

В 60-е гг. значительно активизировалась внешняя торговля Франции. На ее развитие оказали воздействие два основных факто­ра: переход к открытой экономике в рамках Общего рынка и распад французской колониальной системы. 1 января 1960 г. независи­мость получил Камерун, чуть позже — Того и другие государства, ранее входившие в состав французской Экваториальной и француз­ской Западной Африки. Всего в течение 1960 г., названного «годом Африки», получили независимость 14 бывших французских коло­ний в Африке. Согласно Эвианским соглашениям 1962 г. статус само­стоятельного государства получила последняя колония Франции — Алжир. В 1960-1963 гг. почти все эти государства заключили с ней соглашение об экономической, технической и военной помощи.

Несмотря на усиление экономических позиций в колониях, доля их во внешней торговле Франции снизилась. Одновременно резко возрос объем связей со странами — членами Общего рын­ка. В 1967 г. внешнеторговый оборот Франции в рамках ЕЭС был

в три раза больше, чем в рамках бывших колоний, хотя еще в 1958 г. торговля с ними велась более активно, чем с европейскими государ­ствами.

Таким образом, в 70-х гг. во французской экономике возникла новая ситуация, поставившая под вопрос методы регулирования, применяемые государством.

В сфере конъюнктуры применение французского варианта stop and go означало, что старые методы оказались неэффективными. Правительство Барра пошло по пути постепенного изменения эко­номической политики. С одной стороны, оно стало осторожно за­щищать франк посредством сокращения бюджетного дефицита, а с другой стороны, ужесточило денежно-кредитную политику, что при­вело к сокращению темпов инфляции. Параллельно «плавное» сдер­живание заработной платы должно было позволить предприятиям работать рентабельно при одновременной либерализации цен.

В сфере структурной перестройки произошло изменение мето­дов и целей планирования. Вначале планы рассматривались как строго обязательные программы, поэтому четвертый план (1962-1965 гг.) и пятый план (1966-1970 гг.), получивший название «План социально-экономического развития», включали такие показатели, как темпы прироста ВНП. Если указанные показатели и были до­стигнуты, то намеченное строительство предприятий и учрежде­ний социально-культурного назначения не было выполнено в пол­ном объеме. Первый нефтяной кризис заставил правительство пе­ресмотреть задания шестого экономического плана (1971-1975 гг.). Исполнительная власть уже не располагала необходимыми финан­совыми и иными средствами, чтобы добиваться безусловного вы­полнения правительственных программ. Таким образом, разработ­ка плана стала для государства поводом для обсуждения и согласо­вания деятельности хозяйствующих субъектов, а также инструмен­том изучения рынка для каждой отрасли экономики.

Составление плана позволяло государству установить договор­ные отношения с местными органами самоуправления и разрабо­тать программу государственных расходов на предстоящий период. Благодаря седьмому плану (1976-1980 гг.) были организованы раз­витие телефонной сети и производство необходимого оборудова­ния в рамках долгосрочной программы телефонизации, что позво­лило Франции обладать одной из лучших телефонных сетей мира и быть в авангарде технического прогресса в этой области.

Политика структурной перестройки стала ориентироваться на стимулирование деловой активности: произошел отказ от попыток прямого контроля за деятельностью предприятий путем директив­ного планирования и национализации.

III . Список литературы

1. Раицкий К.А. Мировая экономика. Экономика зарубежных стран. Учеб. – М.: 2000.

2. Швандер В.А. Мировая экономика: введение во внешнеэкономическую деятельность: Учеб. пособие для студентов. – М.: 2000.

3. Халевинская Е.Д., Крозе И. Мировая экономика: Учебник / Под ред. Е.Д. Халевинской. – М.: Юрист, 1999.

mirznanii.com


Смотрите также